„Apotheosis of the Bourbon Dynasty” Fischettiego powraca do Pałacu Królewskiego w Casercie.

„Apotheosis of the Bourbon Dynasty ” Fedele Fischettiego powraca do Pałacu Królewskiego w Casercie. Jest to jeden z najpełniejszych przykładów figuratywnego i artystycznego programu dekoracyjnego, opracowanego przez Luigiego Vanvitellego dla obecnej Sali Tronowej Pałacu Królewskiego. Nabycie było możliwe dzięki wspólnym wysiłkom domu aukcyjnego Lempertz, który zawsze angażował się w konstruktywny dialog z włoskimi instytucjami muzealnymi, biurami Pałacu Królewskiego w Casercie oraz Dyrekcją Generalną Muzeów Ministerstwa Kultury . Dzieło zostało zakupione prywatnie w Kolonii dzięki dofinansowaniu DGMU i po starannej renowacji jest obecnie jednym z głównych punktów wystawy „Tutto torna!”, która zostanie otwarta dla publiczności 22 października i ma na celu zaprezentowanie nowych nabytków i powrotów do kolekcji Pałacu Królewskiego w Casercie.

Płótno niedawno ponownie pojawiło się w hiszpańskiej kolekcji i jest uważane za szczytowe osiągnięcie Fedele Fischettiego, artysty, który bardziej niż ktokolwiek inny interpretował tendencje klasycystyczne, stając się, jak twierdzi historyk sztuki Nicola Spinosa, „najbardziej odpowiednim i organicznym uzupełnieniem malarskim i dekoracyjnym architektury Vanvitellego”.

Bogactwo źródeł historycznych dowodzi, że w 1772 roku Luigi Vanvitelli zlecił Fedele Fischettiemu namalowanie fresku do Salone Baciamano (Sali Ręki Basowej) w Pałacu Królewskim w Casercie. Dzieło nigdy nie zostało ukończone, ale płótno zwrócone Pałacowi Królewskiemu przedstawia oryginalny szkic, szkic wstępny bezpośrednio poprzedzający jego ukończenie, i jest świadectwem wyjątkowego zainteresowania artystycznego oraz wartości historycznej.

Odpowiednio do sali audiencyjnej, Fischetti wyobraża sobie Cnotę Prawdy, jak na smyczy lwa pokonuje Wady Zazdrości i Obmowy. Atena, symbol Zasługi, ofiarowuje berło królowi, któremu towarzyszy Sprawiedliwość i Wiara, którą kieruje, by spojrzała na niego pod kierunkiem Boskiej Mądrości. Aniołowie niosą herb rodowy w chwale i wieńczą poprzednich władców laurami. Postać króla, choć słabo zarysowana fizjonomicznie, przypomina ikonografię świętego Ferdynanda, co sugeruje, że Fischetti zamierzał przedstawić króla w przebraniu tytułowego świętego. Ten typ religijnego triumfu nawiązuje do wcześniejszych cyklów fresków artysty z dynastii austriackiej, klasycznego podejścia, które świadomie przerabia najwyższą tradycję neapolitańską.

„Podczas podróży służbowej zobaczyłam model Fischettiego wiszący na ścianie i wydał mi się niezwykły” – podkreśla Carlotta Mascherpa, specjalistka ds. starych mistrzów i dyrektor Lempertz Italia . Właściciel już miał tę informację i od razu wiedziałem, że to obraz, który absolutnie musi wrócić do Włoch. Czasami dzieła nieznane lub zaginione przez wieki ponownie pojawiają się na rynku i tylko ponowne ich wprowadzenie może zapewnić im odpowiednie miejsce. To nie pierwszy raz, kiedy Lempertz współpracuje z instytucjami, i to we Włoszech (rodzina Einsteinów, właściciele domu aukcyjnego, przekazała krzyż skradziony z kościoła San Pantalone w Wenecji, umożliwiając jego powrót do pierwotnego miejsca). Co więcej, dzięki aukcji z prawem pierwokupu i późniejszej sprzedaży prywatnej, Museo Nazionale d'Abruzzo w L'Aquili odzyskało cztery panele Mistrza z Campo di Giove, które opuściły Włochy w tajemniczych okolicznościach na początku XX wieku. Jako obywatel Włoch czuję etyczny obowiązek wspierania powrotu wyjątkowych dzieł do włoskich kolekcji publicznych, pomimo związanych z tym trudności biurokratycznych.